بازخوردها:
نمونه‌هایی از انعکاس آثار علیرضا کاوه
اصغر یوسفی نژاد در ماهنامه‌ی فیلم از انتشار کتاب گونه‌ی سینمایی، لحن و نظام ارزشی به‌عنوان نخستین گام در نظریهپردازی بومی سینمایی در ایران یاد کرد. مصطفی عزیزی در صفحه‌ی اینستاگرام [۱۱]و تلگرام خود از انتشار هفت گونه سینما به‌عنوان پژوهشی سترگ در ژانرشناسی سینمایی نام‌برد. حسن حسینی، در رونمایی ویراست دوم چنین سیاه آینه‌ای این کتاب را توصیفی همراه با تجربه‌ی شخصی و درونی در مورد ژانر سینمایی نوآر دانست. غلامعباس فاضلی در “پرده سینما” کاوه را نظریه‌پرداز سینما توصیف کرد[۱۲]. فاضلی “هفت گونه سینما” را خاستگاه عشق ازلی ما به سینما دانست. انتشارات روزنه‌کار بیننده‌ی فیلم را نخستین کتاب در زمینه‌ی نظریهپردازی در مورد تماشاگران در سینما معرفی کرد. خبرگزاری ایبنا، در مورد همه‌ی کارهای کاوه خبر انتشار کار کرد و در مورد تقسیم‌بندی سینمایی مصاحبه‌ای با وی انجام داد[۱۳].
ساسان گلفر | نقدی بر دو کتاب علیرضا کاوه
ساسان گلفر در یادداشتی تحلیلی با عنوان «ابهام‌زدایی از مفهومی مهم» به بررسی دو کتاب «گونه‌شناسی سینمایی: لحن و نظام ارزشی» و «هفت گونه سینما» پرداخته است.
او در این مقاله، ضمن تحلیل مبانی نظری کتاب‌ها، رویکرد متفاوت نویسنده به طبقه‌بندی ژانری در سینما را بررسی کرده و جایگاه این دو اثر را در فضای نقد معاصر ایران تبیین می‌کند.
مشاهدهٔ کامل مقاله در Substack
Related Research: A Paper by Julian Stark
Julian Stark, an independent scholar, recently published a paper that bridges structuralist and emotional approaches to genre theory.
The article is titled:
“Genre as Structure, Genre as Feeling: A Dual-Theory Analysis of Barbie (2023)”
This study contributes to the field by combining Rick Altman’s structural framework with affective genre criticism, offering new insights into how contemporary films like Barbie function both logically and emotionally.
📄 View the full paper on Academia.edu
🗞 بازتاب رسانه‌ای | خبرگزاری برنا
در تیرماه ۱۴۰۱، خبرگزاری برنا در گزارشی با عنوان «علیرضا کاوه: سینمای ایران درگیر سندرم‌های فرمی و محتوایی است» به بازتاب بخشی از دیدگاه‌های علیرضا کاوه دربارهٔ وضعیت امروز سینمای ایران پرداخت.
در این مصاحبه، کاوه با تمرکز بر بحران‌های روایی و شکلی در تولیدات سینمایی ایران، از نوعی «سندرم فرمی–محتوایی» سخن می‌گوید که نه‌تنها به بدنهٔ سینمای بدنه ضربه زده، بلکه حتی سینمای مستقل را نیز دچار انفعال کرده است.
🗞 Media Coverage | Borna News Agency
In July 2022, Borna News Agency published a feature titled “Alireza Kaveh: Iranian Cinema Is Trapped in Formal and Content Syndromes” , highlighting Alireza Kaveh’s critical views on the state of Iranian cinema.
In this interview, Kaveh discusses the crisis of narrative and form in contemporary Iranian filmmaking, describing a dual “form-content syndrome” affecting both commercial and independent productions alike. This media feature marks one of the first official references to Kaveh’s structural theory in Persian-language media.
📚 بازتاب رسانه‌ای | خبرگزاری ایبنا
در آبان ۱۴۰۳، خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) گزارشی با عنوان «هفت گونه سینما؛ کتاب سوم از مرزهای ژانر تا ظرافت‌های لحن» منتشر کرد که به بررسی ساختار کتاب تازه‌منتشرشده‌ی علیرضا کاوه پرداخت.
در این گزارش، تحلیل ساختار کتاب، نسبت آن با نظریه ژانر، و پیوند با مفاهیمی چون لحن، میان‌قالب، و گونه‌های سینمایی بررسی شده است. همچنین، کتاب به‌عنوان سومین حلقهٔ یک مجموعهٔ نظری معرفی شده است.
📚 Media Coverage | IBNA (Iran Book News Agency)
In October 2024, the Iran Book News Agency (IBNA) published a report titled “Seven Cinematic Genres: From Genre Boundaries to the Subtleties of Tone” , introducing Alireza Kaveh’s third theoretical volume on cinematic categorization.
The article highlights the book’s approach to genre theory, its articulation of tone and format, and its role as the third part of a comprehensive theoretical project on cinematic species.